Обновлено 18.04.2017 Studentportal.pl
Крис является фотографом, одним из самых востребованных европейских фоторепортеров. Он родился 21 октября в 1950 году в Лондоне. Сейчас проживет и работает в Польше.
Крис Ниденталь родился в семье польских эмигрантов. Папа Криса до второй Мировой войны являлся прокурором в Вильно, в эмиграции работал в английском министерстве просвещения. Мама, когда-то трудилась в Польском телеграфном агентстве, после того как покинула страну не работала по специальности. Сам Крис с юных лет обучался польскому языку, в воскресной школе. Родину своих родителей Крис впервые посетил вместе с ними в 1963 году. Через десять лет он вернулся в Польшу навсегда, но изначально планировал остаться лишь на некоторое время. В 1998 году он получил польское гражданство.
Ниденталь поддерживал сотрудничество, в том числе, с такими журналами как «Newsweek», «Time», «Der Spiegel», «Geo» и «Forbes». В 1986 году его наградили премией «World Press Photo» за портрет генерального секретаря венгерской коммунистической партии Яноша Кадара, который оказался на обложке «Time». 14 декабря в 2009 году его отметили серебряной медалью «Gloria Artis».
Сам Крис вспоминает, свой первый фотоаппарат «Kodak Starmite» его подарили будущему фотографу в возрасте одиннадцати лет за хорошо сданный экзамен. Как раз в то время и появилась его страсть к фотографии, которая через время переросла в профессиональную работу. Ниденталь в течении трех лет ходил на курсы фотографии в школу «London College of Printing». Когда он переехал в Польшу стал работать фоторепортером для прессы, но перед этим был фрилансером. Спустя немного лет его пригласили работать фотокорреспондентом журнала «Newsweek» в Польше. Его первый фотоматериал представлял «нелегальные», создававшиеся в ПНР несмотря на запрет государственных властей, «временные» костелы.
В 1978 году, сразу после окончания выборов Папы Римского, которым стал Кароль Войтыла, Крис Ниденталь стал первым фоторепортером, который работал над репортажем из его родного города Вадовице. В репортаже были также фото из приходской книги, в которой находились запись ксендза другие. Эдварда Захера о назначении кардинала Войтылы на престол святого Петра. Спустя год, во время паломничества папы на родину, Крис сделал фото, которое стало обложкой журнала «Newsweek». Оно представляло Иоанна Павла второго, приветствующего верующих в монастыре Ясна Гура в Ченстохове. Ниденталь был также – вместе с английским журналистом Майклом Доббсом – первым заграничным фоторепортером, которого допустили на Гданьскую судоверфь во время того как проходила забастовка в 1980 году.
Ниденталь делал фотографии во времена военного положения. Самое известное фото представляет бронетранспортер «SKOT», который стоял перед варшавским кинотеатром «Москва», на его фасаде виднеется афиша фильма «Апокалипсис сегодня» («Czas Apokalipsy») Фрэнсиса Форда Копполы. Это фото стало символом военного положения в Польше и попал вместе с другими на обложку книги Анджея Пачковского «Польско-ярузельская война» которая была издана в 2006 году. Фотоснимок Ниденталя является, пожалуй, самым популярным образом эпохи, она выросла буквально до роли визуальной метафоры тех лет. Сам Ниденталь писал о ней следующее:
«Для меня все военное положение сосредоточено в этой одной фотографии. Однако тогда я не имел понятия, что делаю что-то настолько важное – икону для поляков».
Но фотография, которая была снята для журнала «Newsweek» получила свое истинное значение намного позже. В журнале она была напечатана в небольшом формате, в черно-белом цвете, также в кадр не вошла надпись «Кинотеатр Москва». Поэтому был утрачен метафорический потенциал этого изображения, впрочем, название кинотеатра, как и самого фильма, было попросту непонятно для американского издателя и читателей журнала.
Также интересным является, и сама история возникновения фотографии. Идея сделать этот снимок возникла у Ниденталя случайно, когда он проходил по улице Пулавской вместе с польским оператором и американским фотографом. Сам он подчеркивает, что был не единственным, кто делал фотографии «Москвы», хотя и первым, кто заметил интригующий мотив. У него получилось найти подходящее место лестничную клетку с прекрасным видом на кинотеатр, с которого он сделал знаменитую впоследствии фотографию. Фотографии Ниденталя из Варшавы были первыми снимками, которые показали военное положение в Польше заграничному читателю.
«Фотографирование страны в то мрачное и скорбное время стало для меня – фоторепортера – необычным испытанием», – говорил Крис Ниденталь.
Трудности вытекали изначально из необходимости фотографировать из укрытия. Во перод военного положения фотограф обязан был соблюдать большую осторожность, он не мог открыто выходить на улицу с фотоаппаратом в руках, так как само по себе его ношение грозило арестом. Остальные ограничения были связаны с технологией аналоговой фотографии и отсутствием возможности быстрой связи во времена военного положения большинство телефонов не работали. Несмотря на это фотографии Ниденталя появлялись и в срок и попадали в редакцию, которые находились даже на расстоянии тысячи километров.
Большой проблемой было также присоединение комментариев к фотографиям, ключевых для репортажа, но затрудняющих нелегальную пересылку пленок и делающих ее особенно опасной. Ниденталь делал это следующим образом, он записывал самую важную информацию фломастером на листочках, а после этого фотографировал их и присоединять к остальным еще не проявленным пленкам. Таким образом, подготовленные негативы он передавал туристам, которые выезжали из Польши, а те потом отвозили их (лично или через посредников) вместе с остальными материалами в редакцию «Newsweek» в Нью-Йорке. Первые снимки времен военного положения, в том числе и знаменитую фотографию перед кинотеатром «Москва», Ниденталь передал первому встреченному на вокзале немецкому студенту и попросил, чтобы тот доставил их в Берлин. Сам он боялся выезжать с пленками из страны, так как это являлось большим риском, что, когда он будет возвращаться, его не впустят обратно. Он эмигрировал не на долгое время только в 1987 году, где поселился с семьей в Австрии, там находилась Восточноевропейская редакция журнала «Time».
Но в своей работе Крис Ниденталь не ограничивался лишь политическим фоторепортажем. В 1999 году он представил серию, озаглавленную «Табу», которая состояла из нескольких десятков снимков большого формата, там были образы людей, по разным причинам не попадавших на портретные фото. Среди, которых были и фотографии детей с умственной отсталостью. Изначально в планах Ниденталя было назвать эту серию «Да пребудет с тобой Сила!», но спустя время он назвал ее «Табу», желая ярче подчеркнуть проблему неполноценности, а также преодоления страха перед другими. Выставку представили в Старой галерее ZPAF в Варшаве, а также в Братиславе, Вене и Гамбурге.
Совместно со своим товарищем, фотографом Тадеушем Рольке, Ниденталь подготовил в 2001 году серию фотографий «Соседка», связанный с книгой Яна Томаша Гросса «Соседи» и фильмом Агнешки Арнольд, где рассказывается о еврейском погроме в Едвабне. Героиней серии снимков, сделанных на фоне еврейских городских пейзажей, стала соседка Рольке по многоквартирному дому, молоденькая вьетнамка Майя. Выставку можно было увидеть в Варшавской государственной галерее искусств и Музее земли Любуской в городе Зелена-Гура.
В 2004 году издательство под названием «Bosz» выпустило альбом «Польская народная республика. Реквизит», в нем содержалось 130 фотографий Ниденталя семидесятых восьмидесятых годов с комментарием журналиста «Газеты выборчей» Джека Хьюго-Бадера.
В 2006 году, на 25 годовщину введения военного положения, под почетным патронажем президента Леха Качиньского, был создан еще один сборник фотографий Криса Ниденталя, который назвали «13/12. Польша военного положения». Идея издания альбома появилась после того, как Институт национальной памяти передал фотографу досье на него самого, которое собирали функционеры службы госбезопасности с 1973 года. Альбом, был выпущен на польском и английском языках, в нем находилось большое количество известных фотографий, но большинство в нем составляли фото, до сей поры не печатаные, документирующие события 1981-1983 годов. Пролистав эту книгу можно не только обратиться сегодня к тогдашним событиям, но и посмотреть на них глазами фотографа-иностранца.
В альбоме в большей степени находятся картины будничной жизни в ПНР с образами простых людей. Фото не вписываются в повествование о великой истории, судьбоносных решениях политиков и подписании важных документов. Это более рассказ в микромасштабе, о попытке нормальной жизни в крайне трудных условиях. Вместе с фотографиями танков на улицах и армейских подразделений, которые следили за порядком в очереди за хлебом, находятся репортажи с футбольного матча или с репетиции группы «Lady Pank», которые проходили в подвале. Их сопровождает описание одновременно момента, места и обстоятельства возникновения фотографий. Ниденталь осознано избегает давать какую-либо оценку. Он также не называет данный альбом объективной презентацией того времени, отдавая себе отчет в том, что фотографии дают представление только определенных фрагментов действительности:
«Я делал фотографии в каждом месте, куда только мог попасть, однако я был не везде, и наверняка не видел всего, и я не собираюсь притворяться, что дела обстояли иначе. В мои задачи, как репортера, работающего для американского журнала «Newsweek», входило регистрировать всё, что происходило, где бы, когда бы и как бы то ни было».
