Обновлено 11.04.2017 Studentportal.pl
Кшиштоф Занусси является кинорежиссером, театральным постановщиком, сценаристом, продюсером, эссеистом и философом. Он родился 17 июня в 1939 году в городе Варшава. Кшиштоф обучался на физическом факультете в Варшавском университете (в 1959 году) и на факультете философии в Ягеллонском университете (в 1962 году). В 1966 году Кшиштоф окончил режиссерские курсы в Государственной высшей школе кино, телевидения и театра в городе Лодзь.
Он был участником любительского движения кинематографистов. В 1971-1983 гг. был заместителем председателя Объединения польских кинематографистов, в 1975-1977 гг. был членом Союза польской федерации дискуссионных киноклубов. С 1980 года художественным руководителем, а затем стал директором киностудии «Тор». С 1987 года Кшиштоф являлся членом Комитета кинематографии. В 1990 году его избрали на должность президента Европейской федерации аудиовизуальных реализаторов. Он также являлся консультантом Комиссии по вопросам культуры при Ватикане. Был членом Европейской киноакадемии, с 2011 года находился в составе ее Правления. С 1997 года заседал в Папской академии изящных искусств и литературы. Был на должности президента Объединения Eurovisioni. Членом польского ПЕН-клуба и Союза писателей Польши. Занимал должность вице-председателя Программного совета Польского общественного телевидения. А также Кшиштоф Занусси стал профессором Силезского университета в Катовице (звание профессора с 1992 года).
В 1998 году на улице Пиотровской в городе Лодзь открыли Звезду Занусси на Аллее звезд, в 2000 году Кшиштоф оставил свой отпечаток ладони на Променаде звезд в городе Мендзыздруй. Работу Кшиштофа критики оценили еще в пятидесятых-шестидесятых годах, когда он работал в любительском кино. В это время получили награды девять из одиннадцати фильмов Кшиштофа (в том числе «Трамвай в небо» — снятый вместе с Винцентием Ронишем и завоевавший Гран-при на Фестивале студенческих любительских этюдов в 1958 году). Призом была награждена также его дипломная лента под названием «Смерть провинциала».
Фильмы Занусси нельзя отнести к какому-то конкретному направлению польского или мирового кинематографа. Кшиштоф как режиссер не подчинялся моде и чужим мнениям. Сам он говорил следующее:
— Истоки моего кино — прежде всего в литературе, это один из способов человеческой речи. Идея визуальности в кино всегда вызывала мои сомнения («Фильм» 1992 № 17).
Схожим образом высказывается на эту тему В. Стаховский:
— Изображение и сюжетная линия, детали, касающиеся места и времени имеют (в фильмах Занусси) второстепенное значение. Его фильмы превращаются в расписанные на диалоги разговоры.
Скорее всего, самым важным периодом в работе Кшиштоф являлись семидесятые годы. В это время он снял такие популярные фильмы, как «Семейная жизнь», «За стеной», «Иллюминация», «Защитные цвета», «Спираль». Как раз тогда в фильмах Занусси появился особенный герой. Это человек, должен был сделать выбор: остаться верным нравственным ценностям или же поддаться искушению отказа от них. Это зависело от его моральной зрелости, испытываемой диссонансом между мечтами об индивидуальной свободе и реальностью жизни, и определяемой способностью добровольно ограничивать эту свободу.
Фильмы Занусси это авторское кино. Практически к каждому фильму он сам писал сценарии. В семидесятых Кшиштоф разрешал актерам импровизацию, применяя прием открытых диалогов (в особенности в таких картинах, как «Структура кристалла», «За стеной» и «Иллюминация»). Тем самым, Кшиштоф старался, по его собственным словам: «(…) характеризовать героев неявным образом, оставляя место для недосказанности, предпочитая настроение действию и одновременно создавая драматургическое напряжение, вызванное конфликтом психологических или нравственных позиций» («Фильм» 1971 № 5).
Один из самых сильных фильмом Кшиштофа в восьмидесятых годах назывался «Год спокойного солнца». Но в это время ему удалось реализовывать свои творческие планы в основном на Западе, когда он стал режиссером европейского масштаба.
— Художник не принадлежит никому, его искусство должно быть всеобщей собственностью, — комментировал эту ситуацию Занусси.
— в позиции этого режиссера есть что-то от средневековых бардов, странствующих по Европе и всюду встречающих теплый прием. Занусси – это автор, который, уважая местные особенности, пытается говорить о том, что объединяет и одновременно свободно самовыражаться, — пишет Павел В. Стаховский («Фильм» 1992 № 36).
По мимо таких преобладающих в его фильмах понятиях, как свобода или порабощение, нравственный выбор и связь судьбы человека с Абсолютом, в них все чаще стал появляется мотив смерти. Анджей Кийовский писал следующее:
— Идейным лейтмотивом творчества Занусси, как видится, является осознание неизбежно предстоящей смерти. В фильмах этого режиссера показано, как меняется позиция человека, и хотя звучащие в них споры касаются совершенно реальных дел (…), где-то на втором плане присутствует вопрос о непостижимом метаэкзистенциальном измерении, в котором иррациональная необходимость завершения жизни дополняет некую очевидность».
В своем творчестве Кшиштоф поднимает актуальные темы: любви, смерти, счастья и совести, наблюдая, как они проявляются в современном мире.
— Во всех фильмах Занусси особенно сильно ощущается присутствие автора. Не только в рассуждениях и в фабуле (…), но также и (а может, прежде всего) в манипулировании планами, изображениями, которые часто обусловлены не логикой истории, а логикой мышления автора. Речь идет о тех моментах, когда – между строками, между картинами – мы слышим его голос, видим ход его мысли, чувствуем пульс его эмоций.
Для фильмов Кшиштофа свойственны противоположности, которые он в своих работах старается примирить. Убеждения христианина всегда будут наперекор рационализму ученого. «Фильмы Занусси (…) вписываются в то направление кино, которое признает кинематографичность философской тематики», — заметила Гражина Свентоховская «Квартальник Фильмовы»).
Священнослужитель Анджей Лютер говорил о творчестве режиссера: «Занусси провоцирует своими фильмами — он задает нам ключевые вопросы: могут ли духовность, религия и вера быть достаточным и убедительным ответом на зло, страдание, которое само по себе не имеет никакого смысла, и могут ли быть адекватным ответом на тайну смерти?».
— В начале своей карьеры он снимал исключительно новаторские фильмы, теперь он стал классиком кино, которого порой считают немодным автором, — написал Лукаш Мачеевский.
Сам Кшиштоф Занусси говорил о творчестве следующее:
— Чтобы называться художником, нужно сделать что-то хорошо пятью способами и уметь выбрать из них лучший.
Помимо фильмов Кшиштоф также работал педагогом и занимался театральной режиссурой. Он работал учителем, в Государственной высшей школе кино, телевидения и театра в городе Лодзь. В Национальных киношколах в Великобритании и Дании (Копенгаген). Занусси ставил спектакли в театрах таких городах как: Милан, Палермо, Рим, Париж, Лозанне, Бонне, Базеле, Краков, Познань и Варшава.
Фильмография:
Художественные фильмы
· 1969 год Структура кристалла / Struktura kryształu (в советском прокате «Размышление»)
· 1971 год Семейная жизнь / Życie rodzinne
· 1973 год Иллюминация / Iluminacja
· 1974 год Квартальный отчёт / Bilans kwartalny
· 1975 год Убийство в Катамаунте / Zabójstwo w Catamount
· 1976 год Защитные цвета / Barwy ochronne
· 1978 год Спираль / Spirala
· 1980 год Константа / Constans
· 1981 год из далёкой страны: Папа Иоанн Павел II / Da un paeso lontano: Papa Giovanni Paolo II
· 1982 год Императив / Imperative
· 1984 год, Год спокойного солнца / Rok spokojnego słońca
· 1985 год Парадигма / Paradygmat
· 1988 год где бы ни был… / Gdzieśkolwiek jest…
· 1989 год всё, что моё / Stan posiadania
· 1991 год Жизнь за жизнь / Życie za życie
· 1992 год Прикосновение руки / Dotknięcie ręki
· 1996 год Галоп / Cwał
· 1997 год Брат нашего Бога / Brat naszego Boga
· 2000 год Жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путём / Życie, jako śmiertelna choroba przenoszona drogą płciową
· 2002 год Дополнение / Suplement
· 2005 год Персона нон грата / Persona non grata
· 2007 год Чёрное солнце / Il Sole Nero
· 2008 год Сердце на ладони / Serce na dłoni
· 2009 год Повторный визит / Rewizyta
· 2014 год Инородное тело / Obce ciało
Короткометражные фильмы
· 1958 год Хромой дьявол / Diabel kulawy
· 1958 год Трамвай до неба / Tramwaj do nieba
· 1959 год Цемент и слова / Cement i slowa
· 1961 год Самолёт из Будапешта / Samolot z Budapesztu
· 1962 год Студенты / Studenci
· 1967 год Компьютеры / Komputery
· 1968 год Смерть провинциала / Śmierć prowincjała
Телевизионные фильмы
· 1966 год Мария Домбровская / Maria Dąbrowska
· 1966 год Промышленность / Przemysł
· 1967 год Лицом к лицу / Twarza w twarz
· 1968 год Кшиштоф Пендерецки / Krzysztof Penderecki
· 1968 год Зачёт / Zaliczenie
· 1970 год Горы в сумерках / Góry o zmierzchu
· 1971 год За стеной / Za ścianą.
· 1971 год Роль / Rola / Die Rolle
· 1972 год Гипотеза / Hipoteza
· 1975 год Ночное дежурство / Nachtdienst, совместно с Э. Жебровским
· 1977 год Лекция по анатомии / Lekcja anatomii / Anatomische Stunde
· 1977 год Дом женщин / Haus der Frauen
· 1977 год Лютославский, Пендерецкий, Берд / Lutosławski, Penderecki, Baird
· 1979 год Дороги в ночи / Drogi pośród nocy / Wege in der Nacht
· 1980 год Контракт / Kontrakt
· 1980 год Мой Краков / Mój Kraków / Mein Krakau
· 1981 год Искушение / Versuchung
· 1982 год Ватикан — столица культуры
· 1982 год Недоступный
· 1983 год Синяя борода / Sinobrody / Blaubart
· 1990 год Наполеон, Мария Валевская / Napoleon, Maria Walewska, телесериал
· 1991 год Сегодняшняя Россия / Rosja dzisiejsza
· 1992 год Долгий разговор с птицей / Długa rozmowa z ptakiem
· 1998 год Последний круг / Ostatni Krąg
· 1998 год Линия опознания / Linia opóźniająca
· 1998 год Неписаное право / Niepisane prawa
· 2000 год Скрытые сокровища / Skarby ukryte
